01《围城》
作者: 钱钟书
十年前第一次看《围城》，看完印象不深
十年后再看，更加佩服这本书房子比职业更难找。满街是屋，可是轮不到他们住。上海仿佛希望每个新来的人都像只带壳的蜗牛，随身带着宿舍。
人物刻画细腻，方鸿渐的遇事不决、遇事逃避又心软善良，孙柔嘉的温柔坚韧和”心机很深“，李梅亭的装腔作势、油滑世故，等等。
人有千奇百怪的模样，但前人后人所共享的议题大差不差，这本书在今天看来也不过时，十分有趣。
02《城南旧事》
作者: 林海音 文 / 关维兴 图
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
《城南旧事》以孩子的视角展示了一个又一个有趣可爱的故事，却也全篇弥漫着淡淡的哀愁。
英子总是在“送别”，五六岁时送别了最关心自己的好朋友和新结识的大朋友；再大一点送别了和自己约定好去看海的厚嘴唇叔叔；接着靠自己小小的智慧送别了寄住在家中的叔叔阿姨；最后她送别了那个每天给自己扎辫子的奶妈，送别了父亲，送别了童年。
那个蹲着和她一起看小黄鸡的妞儿，和那个给她讲小桂子故事的秀贞，永远留在了那个雨夜，留给英子的只是仓促离去的背影。
那个蹲在草地里人说：“等到你小学毕业了，长大了，我们看海去。”
兰姨娘跟着他的四眼狗上马车的时候说：“英子，你大了，可不能招你妈妈生气了！”
宋妈临回她的老家的时候说：“英子，你大了，可不能跟弟弟再吵嘴！他还小。”
爸爸在病床上说：“英子，你长大了，要学会做很多事，要帮妈妈，你最大。”
喜欢花儿的爸爸病了，花儿便落了，英子也长大了。她的长大伴着离开，细想一下，我们谁的长大不是由一次又一次离开组成的呢？
我经历的第一个送别大概就是爷爷的离世，接着还有转学、升学等和朋友的分别，或者养的小宠物去世……我们都在一个个送别中渐渐长大，渐渐成为人们口中的大人，可我们谁不想回到那无忧无虑的童年，不想对着鱼缸中的小鱼学张嘴，不想握着家人的手和他们讲今天的小趣事呢……
但我们终究是要长大，那些事也只能用“旧”形容，我们要面对的是新生活，那些回忆，那些离去的人和事，就让它私藏在心里的角落吧。
03《梁庄十年》
作者: 梁鸿
被《但是还有书籍》纪录片推荐的，这是一部纪实文学，以前一直对于纪实文学没有兴趣，带有偏见，觉得会枯燥难读，但梁庄的故事，每一篇都很好读，很生动。
其中最感动的是，梁庄的女孩子们的故事。
引用书中的第一段：“在每一个村庄里面，都有不可言说的女孩。 那些女孩，或者因为漂亮，或者因为某种遭遇，或者因为行为超出了人们的理解力，而变成了灰色的存在。说起她们时，人们会互相看一眼，那一眼很深很深，好像那些女孩子就埋在那很深很深的后面，任其发酵、腐烂，最后被人遗忘。每一次提起，都是一次发酵，这发酵把女孩推向眼神的更深处。”让同为女性的我对那个时代那个地方的女性有着很深的共情，为她们惋惜，为她们欣喜，为她们遗憾。
还有口语化的书写，让我感到亲切。其中第一章小字报，开始的场景描写很有画面感，一些人在村口聊天，而八卦作为人的本能，促使我飞快地朝后面的故事看去。
接下来我会读完梁鸿有关梁庄的书，想要将里面的内容与父母聊聊，了解父母年轻时有什么样的故事。
04《西厢记》
作者: 王实甫
《西厢记》杂剧源自于元稹的《会真记》，却又非常的不同，西厢记是面对普罗大众的戏曲创作。
会真记里张生对崔莺莺是有始无终的，而对于大众来说，“大团圆”才是最好的急剧，所以对于一本面向小市民的戏曲来说，张生和崔莺莺是“有情人终成眷属”了。
整本书，文辞优美，语言清丽，作者善于驾驭语言，将古典诗词和方言俗语非常协调地融合在一起。
书里塑造了众多性格鲜明的人物形象，最喜欢的还是伶牙俐齿的小丫头-红娘，面对老夫人不卑不亢，对于郑恒嘲讽张生，她连珠炮似的数落让人看着心生欢喜。
不得不说，里面的色情描写，浓词艳赋也很是精彩。
就是竖排的繁体字读着有些累人。
05《一句顶一万句》
作者: 刘震云
上部叫出延津记,下部叫回延津记，从延津开始，由延津结束。
故事的的主线都围绕着寻人，上部是也未必管用。’’
老杨一直把老马当知心朋友，但是老马打心眼看不起老杨。
有时候我们身边有的朋友不也是这样吗？人的一生都在寻找什么，一辈子过下来，什么事情都可能有变数，唯一可能不变的可以能就是孤独吧。